Laëtitia Trouvé

« Être chef d’orchestre, ce n’est pas un métier. C’est une vocation, parfois un sacerdoce… souvent une maladie ; une maladie dont on ne guérit qu’en mourant… », affirmait le chef d’orchestre français Charles Munch.

Vocation encensée, sacerdoce envié, maladie révérée, la mission du chef d’orchestre a toujours fait beaucoup parler et rêver. Mais le chef n’est-il pas avant tout un musicien, au même titre que ceux qu’il dirige ? S’il est nécessaire, et parfois même indispensable à l’exécution de certaines œuvres, il a lui aussi besoin des autres, besoin de « ses » instrumentistes.

Quelles doivent donc être les qualités particulières de ce musicien, pour qu’il soit autorisé à accéder au pupitre ? Tout d’abord une aptitude à transmettre sa vision de l’œuvre, à la communiquer, à l’enseigner. Il doit pour cela connaître l’humain, le comprendre, anticiper ses réactions, mais aussi avoir suffisamment de conviction pour réussir à substituer sa propre volonté à celle des instrumentistes, choristes, solistes qui lui sont confiés. Le chef doit en effet assumer la part de solitude que comporte sa fonction, dans la quête d’une esthétique à laquelle il ne peut parvenir sans les autres, mais dont il est le seul à pouvoir donner la direction.

Amener à la beauté, telle est l’ambition du chef ! Il doit donc montrer l’exemple. Être vrai, sans détour, faire passer un message clair, évident, intelligent afin que chacun des musiciens de l’orchestre lui fasse pleinement confiance et qu’aucun d’entre eux ne doute de ses choix, même si le chemin est parfois étonnant, déroutant ou inattendu.

Appelée à la direction d’orchestre dès mon plus jeune âge, passionnée par la transmission, auprès de jeunes instrumentistes en apprentissage comme de professionnels confirmés, des publics aguerris ou des auditeurs timides, je dis « oui » à cette vocation au service du répertoire symphonique, en donnant à chaque répétition, à chaque concert, « un peu de ma vie », tout en tentant de conserver « assez de sang-froid pour reconnaître que le résultat aurait pu être meilleur », comme le disait encore Charles Munch.

Travail et persévérance sont au cœur de ma vie de chef, puisque « Pour être chef d’orchestre, il ne suffit pas de travailler dix ans et de montrer quelques dons : il faut travailler, du premier matin où l’on passe la porte du conservatoire, jusqu’au soir où l’on achève épuisé, le dernier concert de sa carrière. »^*

Laëtitia Trouvé

^*L’Art du chef d’orchestre, Charles Munch, Éd. Pluriel, Inédit

Orchestre Les Clés d’Euphonia – 2, 3 et 4 novembre 2018 : 
Concerts « Première guerre mondiale »
Magnard, Hymne à la justice op.14 
Ravel, Concerto main gauche 
Strauss, Mort et Transfiguration

Ce concert expliqué, autour du thème de la première guerre mondiale, aura pour œuvre-phare le Concerto pour la main gauche de Maurice Ravel, composé en 1929-1931 pour le pianiste autrichien Paul Wittgenstein, accidenté pendant la première guerre. L’originalité de cette œuvre virtuose réside dans sa partie pianistique, écrite pour la seule main gauche de l’exécutant.

Dans Mort et transfiguration de Richard Strauss, c’est encore l’artiste qui sera sublimé.

Orchestre symphonique, Les Clés d’Euphonia
Soliste : Nicolas Royez
Auditorium Jean-Pierre Miquel, 98 rue de Fontenay, 94300 Vincennes

Orchestre Symphonique de Mulhouse – 13, 15, 16, 17 novembre 2018 :
Stravinsky, L’Histoire du soldat

Ce mimodrame, composé par Stravinsky en 1917 sur un texte de Charles-Ferdinand Ramuz, pour trois récitants et sept instrumentistes, est une version miniature de Faust.  Empruntant au cirque ambulant, au jazz, mais aussi s’inspirant de danses diverses : valse, tango, ragtime, paso-doble, ce ballet-opéra de chambre est une pièce maîtresse dans l’œuvre de Stravinsky.

Instrumentistes de l’Orchestre Symphonique de Mulhouse
Comédiens des Tréteaux de Haute-Alsace

L’Aronde, 20 Rue d’Alsace, 68400 Riedisheim

Orchestre Demos, Val de Sambre – 1er décembre 2018  : 
2ème Tutti
Tari Saman
Mozart, « Non più andrai », extrait des Noces de Figaro

Pour cette deuxième année avec les jeunes démossiens du Val de Sambre, nous aurons la joie d’interpréter le Tari-Saman. Un répertoire originaire de la région de Gayo, au sud-ouest de la province d’Aceh (Île de Sumatra – Indonésie) qui combine poésie, chant et danse. En 2011, le Tari-Saman a été classé patrimoine immatériel de l’humanité par l’UNESCO.

Orchestre Demos, Val de Sambre, 2ème année
Théâtre Le Manège, 59602 Maubeuge

→ Liste des concerts

Après une formation théorique au Conservatoire à rayonnement régional de Boulogne-Billancourt qui lui a valu une première médaille d’harmonie et contrepoint, les premiers prix d’analyse, de culture musicale et d’orchestration, Laëtitia Trouvé, également prix de la SACEM en 1996 et 1999, premiers prix de violon, de musique de chambre et de formation musicale, entre au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP), où elle obtient le Diplôme de formation supérieure avec les Prix d’analyse et culture musicale.

En 1996 et 1997, elle est violoniste à l’Orchestre français des jeunes, dirigé par Marek Janowski. Elle travaille également avec Yutaka Sado et Gianluigi Gelmetti.

En 2000, elle entre au Conservatoire royal de musique de Liège (Belgique), où elle reçoit, en 2002, le premier prix de direction d’orchestre avec la plus grande distinction et les félicitations du jury.

Passionnée par le répertoire symphonique et reconnue par ses pairs, elle dirige l’Orchestre des concerts Lamoureux (salle Pleyel, Paris), l’Orchestre Colonne (salle Wagram, Paris), l’Orchestre du festival de Sofia (Bulgarie), l’Orchestre philharmonique de Liège (Belgique), les solistes de l’Orchestre Symphonique de Mulhouse, l’Orchestre d’harmonie de la Musique des gardiens de la paix (Paris), l’Orchestre français des jeunes. Elle est nommée directrice musicale de la formation symphonique du Chœur et orchestre des grandes écoles de Paris (COGE) durant cinq saisons, de 2008 à 2013, et dirige également la Maîtrise de l’Opéra de Liège et la Maîtrise de Notre-Dame de Paris.

Concernée par la transmission et le partage, elle crée, en juillet 2011, l’orchestre symphonique Les Clés d’Euphonia, dont elle est la directrice musicale depuis lors. Cet orchestre propose des concerts expliqués et forme de jeunes professionnels au métier de musicien d’orchestre. 

Engagée dans l’enseignement, elle dirige actuellement les orchestres à cordes du conservatoire municipal agréé de Vincennes. Elle travaille par ailleurs avec le chœur et l’orchestre Oya Kephale depuis 2005, avec lesquels elle a la chance de monter chaque année un projet scénique de A à Z en s’occupant, en plus de la direction musicale (chœur, orchestre, solistes), de la réduction du livret, de la conception des décors et des costumes, et de la création des chorégraphies du chœur.

En mai 2017, convaincue que l’enseignement musical passe par l’oreille et s’adresse à tous les milieux sociaux, elle rejoint le projet DÉMOS (Dispositif d’éducation musicale et orchestrale à vocation sociale) de la communauté d’agglomération Maubeuge Val de Sambre, piloté par la Cité de la musique – Philharmonie de Paris, qu’elle conduira artistiquement et dont elle encadrera l’ensemble des répétitions et concerts durant trois ans.

• Geneviève de Brabant, un chef-d’œuvre à redécouvrir à Asnières, Forum Opéra, 22 mai 2017
• Offenbach sauvé !, Classileaks, 31 mai 2017
• Les 20 ans d’Oya Kephale, Forum Opéra, 25 mai 2015
• Les Clés d’Euphonia, Vincennes info, février 2015
• Une leçon de musique à l’église avec les Clés d’Euphonia, L’Yonne Républicaine, 21 juillet 2014
• Des Brigands asniérois bien sympathiques, Forum Opéra, 3 juin 2014
• Le Docteur Ox salué par la critique, un succès à ne pas manquer !, 25 mai 2011